随时拿起手机就可以玩，蹲厕所的时候你可以打麻将，吃饭的时候你可以打麻将，坐车的时候你可以打麻将，躺在床上你可以打麻将，随时随地，你想怎么玩怎么玩，群内小改改也多，还能交朋友，何乐而不为，快来找我吧，我一直都在，全网最低房费，八局才一元加不上微信就加QQ332384184
老刘简直每月要送一次赋税还家
其时从神农架到香溪送木材的车来交易往，往往是搭顺扇车到平邑口下车，再走一两个钟点的山道抵家
老刘和司机们混得熟，同样搭顺扇车回单元
女孩子高兴地走了
我瞅着她的背影，心里忽然感到很酸：那个爱读书的女孩子是多么可爱的，但我不知道还能不能再见到那个女孩子？
湖的边际全是路，除柏油路上有几辆车在跑外，中国人民银行洋灰路面白如雪没有踪迹
路的双方全是树，除内侧的杨柳树在枯萎枝条上再有几片叶子在与我招手外，其它的水杉、楠木、意杨等树的枯枝直指灰蒙蒙的天际
水是世上最多情的东西，文人常言“柔情似水”，真真妙不可言
而今要谈水之多情，非女儿家情怀无以比拟
试想一对月伤心，对花垂泪之女子，怎么能在大大小小的不平面前无动于衷呢？?
如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了
我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面
一方面来自她作为女性作家天生的细腻
包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋
二是来自她对细腻的看重
很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重
他们看重的更多的是语言所负载的意义
我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西
这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻
人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式
在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”
自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等
读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋
不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋
好小说就是绣花鞋
