洁白的裙裾在光晕中，飞舞成蝶
纤细而柔弱的肢体，表述着内心的忧伤
生命是一种不可抵达，也是一种禁忌的美
在现实与精神之间，只有舞蹈才能将生命演绎的无比瑰丽
舞蹈，是天使在刀锋上的抒写，它浸着疼痛与鲜血
每一个音符，都是内敛与隐忍
女性特有的柔韧与婉约，让那个走不出窄巷的女孩，在另一个自由的王国，尽情的旋转，舞尽全部的生命
我供认，我是一个感性的人，并不是对什么事都有拿得起，放得下的潇洒
偶尔的多愁善感报告我，与其问个领会，还不如朦胧一点简洁
一切的故事，在功夫里写下毫无筹备的究竟，一切遇过的人，在回顾里随便的明显和朦胧，才是最完备的究竟
她极为郑重地拉住我
她每天都如许拉住什么人，反复说一律的话
那个晚上我饿得好难受，有两种液体在体内不断的翻滚，肚子里没有一点东西，感情却丰富得犹如决堤
我觉得很可笑，一个堂堂二流名牌的大学生就这样饿死在寝室里
模糊中我又睡着了，梦里我见到了母亲熬的小米粥，那是我童年的最爱，感觉自己回到了好原始的状态，在贫困的家境中却仍然衣食无忧
红英第一次不向运气降服是本人给本人向金根娘提亲，但最后迫于父亲的威吓，也出于对残疾兄长天性的爱，为了让哥哥能娶上子妇，不得不承诺换婚，违心嫁给了笨蛋大头
没有爱的婚姻不问可知，但当红英感遭到夫君和婆母对她的爱后，人情中的慈爱又燃起了她要好好光顾这一家人、要好好生存下来的优美理想
红英有一句表面禅——我就不信
傻夫君死了，婆母疯了，红英顽强不跟父亲还家，父亲说她命苦，红英说，什么叫命苦，我就不信，我即是要让她们看看，我红英一部分也能过得很好
囊括厥后贯串遇到的续弦夫君离家出奔、金根娘停止人寰留住无人光顾的三个儿童、开泡菜厂被假大款卷走村民的劳力钱等不管是来自情绪的、家园的仍旧交易上的百般艰巨，红英都是那句俭朴的——我就不信
这四个字成了红英生存信奉的维持
剧中的红英和金根娘大概是最早出此刻华夏乡村的留守女子和留守老翁
其时的乡村再有很多没走出去的青丁壮男子，此刻的乡村大约都走空了，不问可知此刻留守女子们所面对的繁重，而《古村女子》为咱们塑造的红英这个女性局面，为实际生存中的女性竖立了主动的生存作风，具备典型的力气