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    遭到惊吓的大鸟，从来落在一片树丛中的枯枝上，刚落下又飞起，停落去在另一棵比拟湮没的绿树之上

    遽然看到这风趣的一幕，便寂静地极小声的追寻着它的身影，用大哥大也拍了进入

     上班外出，一丝寒意袭来，遽然之间，认识到又是晚秋，谁人葳蕤的夏日已过程去，那些还未凋谢的花，兀清闲凉风中开放着，大力要把那属于夏季的最美元素留到结果

    　　晓航：年青时写演义更多是为了倾吐，其时从书院走向社会之后有一种不符合，写演义是一种情绪调适

    厥后我渐渐从一个“小财产阶层”形成了一个常识分子，就发端刻意推敲什么本领真实维持写稿

    我想，该当是人命的意旨，即使人命有意旨，就用笔墨去探求这个意旨，即使人命没有意旨，就用笔墨来对立偶尔义

    人不许糊里糊涂地过日子，总要对个别、国度和民族有点布置

    我的兵戈即是笔墨，年青时探求文本的大概性，此刻探求汗青的大概性

    我想在演义里创造一个实足自在的寰球，这个自在指的是形而上学层面上的自在——你不妨是一辆脚踏车、一个掉落的苹果、一支飞镖，那是一个更具备创作性，更有风趣的寰球

    《一切的猪都到齐了》就写几个不靠谱的人卖功夫、卖忘忧水，忽悠旁人也被旁人忽悠，然而她们最后仍旧被生人之间的情绪与精力力气所感动所熏染，真实的文艺该当是优美和充溢蓄意的

    　　2001年在《天涯》杂志的招领下，进入天涯虚拟社区，依旧用杨献平这个ID，在舞文弄墨粘贴了大量的文字，诗歌、散文、评论和偶尔的小说

    一直到现在，我还是非常喜欢天涯，尽管在其中遭遇到谩骂、攻击和嘲笑，但对于我来说，网络的虚幻性又是一个可以保护自己，张扬勇气的理由——所有的威胁、关心都来自文字和图片，那里没有手持刀刃和棍棒的真正地痞或者黑社会，也没有现实之中的集体意识和明显而强权的个人权利

    在网络上，我真切地感觉到一种思想和内心的自由，感到了人在虚幻中的现实主义和梦想色彩

    　　是上小学的时候，我家居住在乡村，便和村里的孩子那样攀比着游戏，除了不能上房揭瓦，我们真敢下河捉鳖

    甭看我们是些女孩子，顽皮起来不亚于男孩，邻家的母亲不就总是说么，“山羊羔子皮学生”，意思就是我们这些七八岁的孩童，与山羊羔子好有一比，调皮着呢！