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    　　母亲连年夜吃的薯粉肉丸都炸好了，我们馋得偷吃时，见母亲喊父亲到一角，悄声问：“我们还借了邻舍啥么？”团年，什么都要还清的

    外面还有欠着父亲手艺工钱的，父亲想起便趁机走家串户讨回

    我们则不管三七二十一，追在母亲脚边问新衣裤做好没有

    母亲于是又急忙忙一天三趟往裁缝家赶

    此时的裁缝废寝忘食忙得眼红手肿，缝纫机旁仍有几个母亲在催：“年三十夜八点前一定拜托做妥！团年没新衣我那个细崽真会闹死人

    　　固然言情变成匪我思存创造的最重要的特性，但她被定名为“悲情天后”而有别于桐华的“燃情天后”，这又展现出她辨别于他人的部分化的文本特性，由于她笔下的恋情多是唯美的、纠结的、苦楚的、凄怆的，痴情绸缪，毛骨悚然，世世代代

    她的故事多是悲剧，罕见的形式是先快乐上天，再悲情入地，在悲喜两重天的大起大落的框架结构中铺陈恋情悲剧，常常恋情情深似海，而人生必定宁静如血，给人一种虐心的观赏苦楚，很是有些“伤人”

    这种悲情也会经过罕见的言情演义的叙事形式，诸如多角恋的人物联系构造，一致“灰密斯”的形式，再加上虐恋、计划、报仇、重逢、离合、分辨、相左、误解、顽固、宿命等框架结构情节的罕见因素，使所有演义叙事弥漫在一种悲情的气氛之中

    其余这种悲剧感也展现在她的演义谈话的表述上，她或是用清丽唯美哀婉的笔墨去举行衬托，使人纠结不已；或是用一种对恋情、情绪展现出部分认知的商量话语去震动民心，这类话语常常很受城市蓝领女性的喜爱

    过程有年的创造打磨，匪我思存仍旧流利地控制了言情演义的叙事本领，她也是个催泪能手，很会赚取读者群的泪液，这也是她的大作让年青读者群骑虎难下之地方

    你与世外也隐灼灼小烛

    它平常，它卑鄙在生存寰球

    它凡是，它辩别了人生地步

    它有我创作的它的手心天下

    　　故年走远，人故将来

    流过一段是心腹，流过一年是订交

    在生掷中，有些人一道走

    在时间中，有些人划分走

    在重逢的渡头，有些人

    走着走着就没了，有些生疏人

    走着走着就在一道了，有些人我一直不领会

    会在何处联合，又会在何处提早摆脱

    人命的短促，重逢的保护

    以是重逢即是缘，了解便是份

    生掷中

    功夫是一场国宴，恋情是一场遵照

    功夫流过的雪月，是时间似水中

    那一曲独听静好，恋情是一场重逢

    一场落花，同样是一场离合

    人生因情而美

    功夫因爱而遵照