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    　　固然吕蓓卡早已死去，演义中没有任何对于她的情绪震动刻画，然而经过这两种视角本领，塑造出了一个完备、有血有肉的吕蓓卡人物局面

    昨天，是母亲的华诞

    我确定这次带老公一道回去聚集一下

    电话报告了妈妈，她果然欣喜的不知还好吗说好了

    由于她憧憬这一天长久了

    　　宗璞：“表面手法”主假如按照生存反应实际的写真主义手法，比方《雕梁画栋梦》里写了几百个女儿童，而能各有天性不反复，由于曹雪芹在实际生存中交战了很多的女孩，是有按照的

    我写的《三生石》《弦上的梦》《相思子》即是属于“表面手法”的

    另一类“内观手法”即是透过实际的外壳去看实质，固然合情合理，但求神似

    我遭到卡夫卡的开辟很大，他的《变形记》《堡垒》写的是实际中不大概爆发的事，然而在精力上是那么的精确

    他使人诧异从来演义不妨如许写，把外表局面剥去偶尔是很要害的

    写稿手法是为实质效劳的，还好吗写要依实质诉求而定

    本来“内观手法”也和华夏保守艺术的联系很大，华夏画考究“似与不似之间”，这个对我开辟也是很大的

    我也有少许大作是把“内观”和“表面”揉合在一道

    　　“只运了一位玉人，其余啥也没有

    ”