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    夜里常下雨

    那晚却天未黑，就倾盆而来了，小城有了秋凉的意味

    关于秋，她大概早写完了

    那年三篇连写，只是不染荷

    她是不敢写秋荷的，孑孓凛然的瘦梗，会让她牵出无限悲思来

    那不是荷本有的模样

    看了张爱玲的大部分作品，发现一个现象：遇见胡兰成之前的文字大都写下得烟火浓郁，人情丰润，之后的却是心口不一，油腔滑调

    随想到一句话：好男人让女人爱世界，坏男人让女人恨世界

    若果女人的价值要依附男人来体现，总是悲哀的，幸而，是他傍着她，为人津津乐道

    她，22岁才谈恋爱，却一辈子都被采摘了，没有如荷一样活成纯粹的自己

    爱是积累的，不爱也是积累的

    他有过挽留，却是太随意的

    她有过低屈，是完全忘我的

    最终，一个粉饰，一个回避

    “无赖人”无赖了一辈子，“清泠人”冷漠了一辈子

    她写爱玲的几行字：你没有为我停留，我又何须为你回头，你站在远处的呼唤，我听不清声音，更看不见表情，无力夸大你的好，也不愿再辨别你爱的真假，一笔划断之后，已是山水不相逢，日月不相遇，你有你的城郭，我有我的楼台，连影子都不会相望了

    她想爱玲是有荷性的

    　　既是你说到了罗兰·巴特，那我无妨再说几句，他驰名的论断之一即是作家已死

    我想我局部承诺这个讲法，究竟上，我从来说一句话，那即是“演义是没辙塑造人物的”

    我的按照是，演义不是美术或雕刻，它没有“制品”，所谓的演义人物，作家并不许供给，是读者群经过作者所供给的一堆“标记”本人设想出来的

    罗兰·巴特说，在演义文本里头，“是谈话而不是作者”在谈话，即是这个原因

    　　与小安交好后，我已经很少逼表妹和我结伴上学，而是去叫小安，就连去厕所，也是一起

     41、情人节的时候，我要穿的美美的，打扮的漂漂亮亮的，在家嗑瓜子

     108、真正的强者，不是没有眼泪的人，而是含着眼泪奔跑的人