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有人说:你对他的要求太高了
我想是的吧,因为我更爱我自己
我绝不承认我是不理解他的用心良苦,但我不得不承认我有一些自私了
我渴望着自己做主一件事自己的终身大事
我不认为我选择的工作就没有发展前途,当然我也承认他为我安排的一定稳定妥当
我有一个刚哔业而激动澎湃的心,也相信自己的是一抔可塑的泥,但没有人给我肯定
这里的人指我的家人
慢时间,一说到这个词,心也似乎柔化成一汪水,涓涓细流,悠悠地曲折向远处
我在想,是什么人能把如许快节拍的生存,慢下来,而后过成诗一首,画一幅,花一朵啊,想想心都酥成了一团
/> 大雪只用了六个小时就覆盖了整座城市,这是2005年的第一场雪,它比以往时候来得更晚、更壮烈一些
它衣锦夜行,不透露一丝风声,像个游子,摸黑回到阔别的故乡,把早起的人们惊得连退两步
到处都是抛锚的车辆,没有了汽车尾气和噪音,世界如此纯净
踏雪而行的时候,我试图解读一场大雪
解读一场大雪,无非诗词歌赋,琴棋书画,但是爱斯基摩人是用词汇
据说爱斯基摩语中有几十个乃至上百个表示各种雪的词汇,因为视野的纯粹,所以他们对不同的雪的感知和分辨就无比敏锐
把雪分成上百种颜色,除了爱斯基摩人之外,画家也具备这种超常的洞察力和表现力
而东西方在绘画上的最大区别就是画家对于雪的描绘和理解
西方最优秀的画家,就是像爱斯基摩人那样用微妙的、谐调的白色来表现雪,色块清晰,笔笔不同,也许是冷调子,也许是暖调子
看看画者的调色盘,就知道他会用些什么颜料调出这些丰富的白色--有时群青加白,有时普蓝加白,有时倾向于日落黄
用油画颜料把大面积的雪真实地堆积在画布上,这具有相当大的难度,勃鲁盖尔的《雪中狩猎》算是难得的经典之作
根据气候记载,16世纪的欧洲正处于一个小冰期
勃鲁盖尔生活的尼德兰更像冰天雪地的北极圈
《雪中狩猎》是他画的《六段景》中的一幅,那大约也是一夜大雪之后,天色依旧阴沉,山地上的村庄被雪抹平,人们在冰面上嬉戏,狗们卷起尾巴,两个猎人下山了,他们穿过剪影一般的冬树,插进雪地,而一只黑喜鹊俯冲下来,似乎春天已在路上--这一刻被勃鲁盖尔用油画笔捕捉了下来
猎人与狗被安排在近景,中景的村庄半隐半现,一些小人堆堆点点,远景是山峦和深不可测的天空
勃鲁盖尔喜欢以俯视的方式来取景,在神祗一样的俯视中,画家的爱与深情像雪一样洒下
这一幅画的色调在黑白分明中又用棕、黄、绿来缓解色块之间的冲突
画家全部的心思与才华、深沉与博大,只有雪能全部容纳
相比之下,中国画家对雪的理解则是智慧的,他们惜墨如金,以黑写白
他们不诠释雪有多少种白色,而是留给想像,这几乎是一种禅机
中国画的雪,工笔也好,写意也好,当画家通过雪以外的景物,使你觉得雪在
远山、瘦水、虬枝盘曲的古树,甚至几杆斜竹,几枝寒梅,寥寥数笔已经气象氤氲了,还没画雪呢,雪就自己出来了
范宽的《雪景寒林图》是其中传世的一幅,范宽是个温厚的人,所以人送“宽”字
那是北宋的大雪,范宽深入到秦晋大地的山川林壑,对景造意,泼墨挥毫,创作了这幅气势磅礴,境界深远的山水画
画中群峰屏立,山势嵯峨,山头遍作枝柯,萧寺掩映,更有村居隐约,一人张门而坐,板桥山泉,流水萦回
画家在皴擦烘染中留出坡石、山顶的空白,以为雪意
留一些空白,这是东方智慧中最令人赞叹的一种
总是一场大雪才能使整个世界冷静下来,总是那些静听雪声的智者才能解读雪的静穆和苍茫,他们独立寒冬,任凭双肩被雪越埋越深
那是一场幻觉,一场海市蜃楼,地上乱琼碎玉,出门沽酒的宋朝男子被切断惟一的退路,来去两茫茫
没有什么可怕的,季节在剧终的时刻,总会把它最后的豪华布境提炼成生命中耀眼的空白,给你留下余地,一尘不染
春的泰半功夫往日了,邻近夏初的功夫,气象遽然冷了,犹如这方天下遽然寒战,咱们夹在个中显得难过
冷气包括了农业用地,冻死了泰半的收获
母亲共有五个儿女,除迎春之外其他人都在外地,所以照顾老人的担子便落在了他的身上
三年前,母亲患上了老年痴呆症,更是离不开人了
为此,他为母亲请了一个保姆,伺候老人的起居生活,早上一个鸡蛋一袋牛奶,中午五个包子,晚上喝小米饭或玉米粥,由于老人不能食用固态食品,鸡蛋、包子等食品都要切碎后拌成流食让她吃下
早上七点多钟他都会准时将母亲穿好衣服抱下床,然后和保姆一起喂母亲吃饭,中午吃完饭他再将母亲抱上床午休,下午下班时再将母亲抱下床,晚上8点左右时再将母亲抱上床,三年来无论刮风下雨阴晴雾雪,天天如此从未中断,偶尔有事外出他也会先安排好照顾的朋友再离去
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